雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着体校怎么考,上体校需要什么条件呢，体校需要什么条件可以考？出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人(rén)的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极(jí)的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)体校怎么考,上体校需要什么条件呢，体校需要什么条件可以考？水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的(de)长亭往往是(shì)古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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